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一位有意思的剧作家 ——访我省著名编剧刘兴会

2017-07-14 09:30:44 来源:石家庄日报 编辑:李芳

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□本报记者 刘 迪7月5日,第十五届中国戏剧节在宁夏银川市圆满落幕。在这个代表中国戏剧最高水平的舞台上,作为我省唯一入选的剧目——河北梆子《牺牲》精彩亮相,可谓惊艳四座、备受好评。该剧是我省著名编剧刘兴会的又一部得意之作。在河北,戏迷们耳熟能详的作品

一位有意思的剧作家

□本报记者 刘 迪

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7月5日,第十五届中国戏剧节在宁夏银川市圆满落幕。在这个代表中国戏剧最高水平的舞台上,作为我省唯一入选的剧目——河北梆子《牺牲》精彩亮相,可谓惊艳四座、备受好评。

该剧是我省著名编剧刘兴会的又一部得意之作。在河北,戏迷们耳熟能详的作品多出自刘兴会的笔下,刘兴会曾发表戏剧文学剧本30余部,20余部被搬上舞台,其中《大都名伶》《黄粱梦》等多部作品获文华新剧目奖,《蓝花碗·金豆子》则以排名第一的成绩入选文化部优秀剧目……对刘兴会其人其戏,观众和专家的评论有很多,而令他最为满意的评语是一个北京专家给的,她说:“刘兴会是一位有意思的编剧!”

何为“有意思?”在采访中,刘兴会告诉记者:“我以为这是一种感觉,不是很理性的东西,正如好的艺术作品,应该有值得玩味、琢磨和思考的地方。”

在《牺牲》这部戏中,通过“杨开慧”与审判者、老狱警的对话交锋,如剥洋葱般,层层深入到人物的内心,揭示出人物内心逐步走向成熟、走向坚定的过程,并展开对理想、信仰的讨论和思考;由石家庄市评剧院一团搬上舞台的《安娥》也同样广受称赞,“一个只把艺术当玩物的社会是堕落的社会,一个只把艺术当玩物的民族是堕落的民族!如果全人类都把艺术当玩物,那就是全人类的堕落!”这是剧中人田汉的台词,也是刘兴会对观众的呐喊,这部戏把“五四精神”生动地诠释在了舞台上,在当下有着振聋发聩的力量,这种力量让全国各地的观众激动不已,大家说:“这戏过瘾!”

刘兴会认为,戏剧作品就是主创者通过戏剧这种形式,把自己对生命的独特感受传达给观众,并和观众一起哭,一起笑,一起愤怒,一起思考。他说:“同是观看一部戏,不同观众欣赏到的点可能不一样,有时甚至会大相径庭,这也正是艺术有意思的地方,而如果能感觉到作品中掩藏的意蕴,对于创作者和欣赏者,都是一件幸事。”当然,这需要作品的丰富性,如果表达过于单一,恐怕就不会有这样的效果。刘兴会说:“也许,那位北京专家正是看到了刘兴会戏剧作品的丰富性,才说出‘刘兴会是一个有意思的编剧’这句话。”

戏剧与思考

“小子何许人也?太行山下一把黄土而已。”刘兴会这样评价自己。

1952年,刘兴会出生于邯郸市武安县(今武安市)。刘兴会介绍说:“武安人爱戏,在那个地方,人们从来不把唱戏当作下九流看,谁家里要是出了个唱戏的演员,那是很值得夸耀的事。”刘兴会的父亲也是村里业余剧团的主要演员,或许是缘于父亲,或许是故乡的人文环境,假如有人问小时候的刘兴会长大了干什么,他会毫不犹疑地回答:唱戏。

读小学时,因为会写作文和“说快板”,刘兴会就成了村子里的小童星;15岁时,他去水库当民工,抬石头,拉大车,后来当上工地宣传员,创作的快板剧《三叉路口》让观众们笑得直不起腰来;1975年,刘兴会前往峰峰煤矿当煤矿工人,在地下800米深处,汗水和苦难,为他一生创作积累了取之不尽的财富。一个偶然的机会,因为写作才能,他被调到矿务局机关工作;1995年,他以特殊人才调入河北省话剧院当专职编剧……

艺术是苦难的结晶,这一名言在刘兴会身上再次得到验证。“在水库工地当民工时,几十个人住在一间工棚里,大家就挤在大铺上睡觉,下雨时,山水可以从身下流过,早上到处找自己的鞋子……”刘兴会说:“虽然过去了二十多年,可如今做梦仍然多是在水库工地徘徊,这大概是我的青春遗失在那里的缘故。”当煤矿工人时,“每天在井下工作十二个小时”、“顶板还有阴冷的水淋下来,身上有热腾腾的汗溢出来”、“有时候在井下休息,把矿灯拧灭了,让自己处于一种绝对的黑暗之中, 渐渐会觉得自己被黑暗所同化。”生活中的瞬间感悟都成为日后创作的源泉。小品《再见了太阳》、诗歌《危险的爱情》表达了煤矿工人的所思所感,中篇小说《武大山辞职》被评为全国煤矿题材优秀作品……可谓一路汗水,一路收获。

故乡与戏缘

第一次在戏剧文学刊物上发表作品,刘兴会记忆深刻。1982年,刘兴会写了一个题为《他们谁可爱》的独幕话剧,在当时的《河北戏剧》发表,他说:“我已经记不起来是怎样离开编辑部的,在陌生的大街上走着,像踩在云朵上一样。”或许就是那种“云朵上一样”的诱惑,才使刘兴会这一生与戏剧不离不弃。

“那些年,作为一个写作爱好者,仿佛每一天都是在等待中度过的。不断地把希望寄出去,又等待着失望或者惊喜再寄回来。”刘兴会说:“这正是一个初学写作者真实的生活状态。”有了诱惑,就有了坚持,于是,一部部题材各异的作品,一个个丰满的人物形象不断出现在观众面前——《疯人恋》表达了上世纪八十年代青年人对自由与真实的渴望;《赵武灵王之死》数次将父子、兄弟、君臣以及夫妻关系推至生死边缘,拷问人的存在与人性背离的荒谬;《蓝花碗·金豆子》揭示民主对一个民族觉醒的重要;《大都名伶》弥漫着生存体验的焦虑和坚忍……

创作了许多剧本,那么什么样的剧本才算好剧本?刘兴会给出了自己的评判标准:“兼具形式上的赏心悦目和思想上的震撼人心。”在他心中,一名写作者应该拥有生活的磨砺和文学的积淀,熟知人类的思想史及历史。如今,刘兴会已经退休多年,但仍然佳作频出。现在的他喜欢遛狗、种菜、喝茶、参禅,貌似过得非常轻松,但是,观众依旧可以从他的作品中感觉到他对生命、人生、社会的思索和探究。刘兴会说:“一旦有了那种‘云朵上一样’的感觉,岂能轻易放弃追求?戏剧对我来说是一种宗教,也是生命的依赖。有了这种依赖,肯定终身难离。”

说不定,过两天刘兴会又给我们弄出个惊喜来,这才是一个有意思的编剧。

诱惑与依赖